Eric, le personnage principal de The Rover, est assis dans un bar peu amène, le regard perdu dans le vide, infiniment triste. Par la fenêtre derrière lui, en silence et au ralenti, une voiture qui se retourne.
Un moment de slapstick très sombre comme le réalisateur David Michôd en a disséminé quelques uns à travers son deuxième film. Impossible de considérer ces moments comme des épisodes de clarté, ils sont bien trop durs, mais ils apportent malgré tout un contraste bienvenu par rapport au reste de l’histoire.
Le monde de The Rover est un monde sans pitié, où toute émotion humaine est balayée par la loi du plus fort. On peut évidemment se demander si ce monde est tellement éloigné du notre, et c’est sans aucun doute ce que Michôd veut mettre en avant. The Rover a beau se passer – comme c’est signalé en début de film — “dix ans après l’Effondrement” il n’a pas l’air si futuriste que cela. Il s’agit aussi bien d’un western sans chevaux que d’un drame d’anticipation sans technologie de pointe, une histoire aussi impitoyable et obstinée que son personnage principal.
