Depuis Rosetta, tous les films des frères Dardenne sont de superbes exemples du courant du réalisme social. Des réalisateurs ambitieux issus des pays les plus divers, de Darren Aronofsky (The Wrestler) à Wang Quan’an (Tuya’s Marriage), se sont laissés inspirer par les films des frères.
Avec des réalisateurs de cette trempe, ça donne un travail de qualité. Mais d’autres, dotés de moins de talent, veulent aussi faire les films des Dardenne. Généralement, parce qu’on les paye pour, et pas parce que cela va donner un film génial. C’est comme ça qu’une œuvre comme Le Dernier Coup de Marteau voit le jour. Pas désagréable, doté de quelques chouettes idées, mais réalisé sans le perfectionnisme des frères et sans un script impeccablement écrit, comptant son lot de ‘twists and turns’. Un Dardenne des pauvres, si on veut. Le problème, est que, le coût de ces films, la dépendance française vis à vis d’une Nouvelle Vague mal interprétée et la stimulation par de soi-disant connaisseurs qui ne jurent que par une seule sorte de cinéma, a mené à une large production de films très moyens dans la mouvance du réalisme social.
Evidemment, il n’est pas aisé de faire ce genre de cinéma : il faut absolument avoir un script en acier entre les pates, et des interprétations fantastiques. Si l’un de ces deux ingrédients manque, c’est la débandade.
