Les opportunistes propose un double exercice de style. Tout d'abord celui du point de vue multiple, du film chorale, déjà exploité par exemple dans Rashômon, Short Cuts ou encore Mystery Train.
Moult liens unissent donc temporellement, émotionnellement et géographiquement les différents personnages: un accident de la route impliquant un cycliste anonyme, un investissement scandaleux virant un moment à la banqueroute (faisant tomber les masques), mais aussi des dérives individuelles poignantes... Entre opportunisme (du petit au plus vorace), pieu mensonge, frustration, amours dangereux, basse manipulation, Paolo Virzì fait tourner la tête, à la vitesse d'une valse lente. Il pose son histoire, ancre ses personnages, découpe son récit intelligemment. Il magnifie également au passage la sublime Valeria Bruni Tedeschi, lumineuse et fragile, tout comme la très belle Matilde Gioli.
Les opportunistes ne changera pas la face du 7e art, empruntant souvent des effets faciles, mais il fascine d'un bout à l'autre.
