Avec Madres Paralelas, sortant aujourd'hui en salles, le réalisateur retrouve et transcende à nouveau son actrice fétiche Penélope Cruz pour la septième fois depuis Carne trémula (En chair et en os) et bien sûr Todo sobre mi madre, il y a déjà plus de vingt ans. En activité depuis près de 50 ans, le ténor septentenaire du cinéma espagnol confirme encore aujourd'hui son talent pour magnifier le féminin à l'écran. Retour sur une carrière bigarrée et dont peu de cinéastes ibériques peuvent aujourd'hui se targuer.
C’est à Madrid que le futur réalisateur débarque à 18 ans. Sans argent, sans travail et sans formation, Almodóvar décide de partir à la conquête de son propre cinéma. Ses premières années seront, entre les petits boulots, consacrées au théâtre et aux courts métrages, aussi nombreux que méconnus. Almodóvar crée, capte la réalité de son époque et de sa ville d'adoption en pleine Movida, ce courant de démocratisation et de libertés qui est alors en pleine effervescence dans la Madrid d’après Franco.
En 1988, il accède soudain à une renommée internationale avec son Femmes au bord de la crise de nerfs. Un film nourri par les courants de son époque autant qu'il les inspirent. En 1991, Almodóvar confirme son talent avec Tacones Lejanos (Talons aiguilles), puis remporte l'Oscar du meilleur film étranger avec Todo sobre mi madre en 1999. Le cinéaste international est né, et il tourne toujours.
Face à sa caméra, de nombreuses figures se sont révélées au delà des frontières du cinéma espagnol, comme Victoria Abril, Antonio Banderas, et bien sûr Penélope Cruz. Une collaboration complice où réalisateur comme actrice sortent grandis de chacun de leurs échanges, sans tarir d'éloges l'un pour l'autre. En témoignent les grands succès critiques de Volver, Los amantes pasajeros, ou tout récemment Dolor y Gloria, leur precedente rencontre. Avec Madres Paralelas, Almodóvar offre à sa muse un nouveau rôle de femme forte, mûre et complexe. Un personnage qui va comme un gant à la star, pour un résultat à la hauteur de nos attentes.
