[REC] 4: Apocalipsis... une franchise ressucitée! - Chronique Cinema

Après deux tentatives de juguler les étranges événements se déroulant dans le vieil immeuble barcelonais, une escouade d'élite est envoyée pour détruire la battisse, et du coup exterminer les derniers contaminés y déambulant encore.

Des explosifs sont placés... mais l'opération tourne à nouveau au cauchemar. Seuls deux soldats en réchappent de justesse, sauvant au passage Angela Vidal! Pas de chance cependant, ils sont placés en quarantaine, aux côtés d'une rescapée du "mariage de l'enfer" (voir Rec 3 – Genesis), afin de subir une batterie de tests pouvant expliquer, et éradiquer le bien étrange virus. Bien entendu, rien ne va plus!

Quel déplaisir existentiel de se voir – encore – prendre quasi 8 années de plus dans le nez... En effet, c'est en 2007 que Jaume Balagueró et Pacao Plaza lâchaient leurs hordes de contaminés à la face des spectateurs [REC]. Tourné, monté et sorti en peu de temps, ce micro budget à la sauce found footage prit rapidement la direction d'un légitime succès au box-office, et d'un nouveau classique du cinéma horrifique. 2009: [REC]², toujours réalisé en binôme, respecte le cahier des charges, et la loi du "plus de bruit, de sang, d'action...", prenant des airs de jeux vidéo. Juste un peu moins bien, mais intéressant malgré tout. C'est sans surprise (ce fut annoncé) que Paco Plaza prend solo les commandes de [REC]3 : Genesis... Sorti en 2012, cet opus ne ressemble à rien, si ce n'est à une mauvaise comédie horrifique, d'une laideur totale. Quelle déception.

Jaume Balagueró boucle la boucle, faisant à la fois le lien entre les triptyques précédents, tout en s'amusant à marier – avec succès – l'horreur viscérale, le huis-clos sauvage avec un humour assez féroce. Sans temps mort, [REC]4, prend comme point de départ la fin du second opus, pour mieux s'en éloigner au niveau géographique et filmique. Dès les premières images, le talent de Balagueró fait la différence (imperfections comprises), une impression qui perdure pendant quasi tout le long-métrage.